中国五大著名漆器之一：大方漆器

作者：姜 晓

“方漆清如油，照见美人头，摇起虎斑色，提起钓鱼钩。”这四句诗描述的就是中国传统漆器中，贵州大方漆器的神韵。

大方漆器制品采用牛、羊等皮革和棉、麻、绸、木等做胎，用当地的优质生漆作原料制作而成。在明洪武年间就形成了一套以皮胎漆器为主的漆器制作工艺。装饰的技法有100多种，总起来可分为浮花、平花、暗花三个类型。隐花是大方漆器的独特技艺，具有图案幽雅逼真，质地坚实、造型古朴雅致、涂漆光亮、漆色润泽生辉，经久耐用，并具有鲜明的地方民族色彩。明、清两代作为“贡品”进贡皇上，也可作为家庭陈设饰品装饰客厅、书斋，增添房间古色古香的雅致。现代民间也作为日常生活中的用具，盛装干鲜果品、蜜饯乃至菜肴，也可以作为高端的装饰品出口。

大方漆器具有悠久的历史。据史料记载，大方漆器发端于蜀汉，制作工艺到明朝始成熟，至清朝独具工技并扬名于世，为中国五大名漆器之一，距今已有600多年历史。大方古代即盛产优质生漆，在三国蜀汉时，大方当地就已经采割生漆了。晋常璩所著《华阳国志·南中志》记载：“出其金、银、丹、漆、耕牛、战马给军国之用”。《大定府志·惠人志·诸葛亮》记载“既而，夷叟安帖，果大得其马、牛、丹、漆，以供军国之用，国以富饶”。大方彝族先民早在三国时期就已经拥有“丹、漆”。彝族先民在狩猎和征战中就用生漆涂髹皮胄，马鞍和箭筒，这足以说明了大方在三国时已经开始有种植漆树，割取生漆的记录了。彝族女政治家奢香夫人袭贵州宣慰使期间，在向明太祖朱元璋进贡的“方物”中，就有许多漆器珍品。清朝民间的大方漆器工艺技术比明代更为完美。清《乾隆通志》记载：“黔之革器以大定（大方）为最佳”，大方皮胎漆器成为全国特色，并独创了“隐纹”装饰技法。大方漆器制作工艺独特，制作要求高，工艺流程繁杂，主要有制漆、胎胚、灰地、漆地、装饰五大工艺，50多道工序，82道生产环节，产品做工精细，品种齐全，造型生动，深受国内外消费者及收藏人士的青睐。道光年间的大方皮胎描金等漆器独具特色，与北京雕漆、山西云雕等齐名并载入史册。明清两代，大方漆器就被选作"贡品"上京供奉皇帝。明代，大方开始有了自己的漆器漆文化，明清时期，大方作为水西当时的政治、经济、文化中心，人气的旺盛催生出极具欣赏价值、实用价值相统一的大方漆器。明朝洪武年间，大方漆器艺人在革器的基础上发展提高，形成了一套为实现器皿艺术效果和实用价值相统一的漆器工艺，因为这里产有优质的生漆，畜牧业又很发达，所以大方漆器最早是以皮作胎。这是大方漆器异于他地漆器的地方，自创了皮胎漆器，其造型已比三国以前的更兼具欣赏价值，而且呈现多样性，其灰地，漆工艺更加完善，装饰上使用镂嵌填漆等技法，纹饰图案增添，大方漆器已经不是单纯的“色资丹漆”，而是青出于蓝而青于蓝。故宫博物馆院中贵州皮胎漆葫芦，就是明代大方漆器贡品。清代是大方漆器走向成熟时期。工艺日臻完善的皮胎独树一帜，它的防潮、防腐，保色、保味及牢固性均在其它胎料之上。大方漆器特有的隐花，隐纹装饰如兰之幽香，菊之淡雅，在明暗深浅变化的隐隐约约中透出一股中国画的婉约之风。道光年间的大方皮胎描金等漆器独具特色，构成了中国漆器的几个流派之一，与北京的雕漆、山西的调漆、甘肃填彩、四川推光雕漆、福州的脱胎漆器、江苏的百宝嵌漆齐名中外并载入史册。大方漆器在清道光年间盛极一时，达官贵人征集精品，被列为贡品的有“朝珠盒”，“朝帽盒”，“凤冠霞盒”，“满汉全席”等。在道光年间，以作坊式生产为主的漆器家庭遍布大街小巷，从业者近千人，古老的大定府城内几乎家家都会制作漆器，故享有"漆城"之誉称，当时漆器生产向手工业工场发展，有名的有“大顺栈”，“荣顺和”，“宝光斋”等。清康熙工部郎中田雯所著《黔书·革器说》中，就记载有许多漆制器皿：有皮胎“细合”镶嵌工艺技术；有胎胚、灰地、漆地等装饰工艺流程；更有“雕虫镂卉，运斤成风”的绘事文采。当时大方漆器工艺水平，较明朝更胜一筹。《乾隆通志》载“黔之革器以大定为最佳”。外型呈葫芦，中间直线开启为两半，内装有杯、盘、碟、碗、筷等餐具，可供十人进餐之用。朱启铃《漆书》对此极为称道：“举杯盈斤，存列满席，凡荐馔具者无不备，旅行取便焉”。《大方县志》记载：“隆庆年间，大定漆器已开始销往境外”，解放后，大方漆器更是漂洋过海，远销东欧许多国家。

大方漆器是大方文化的体现和结晶。大方漆器有着精湛的嵌花工艺。不用刻意地雕琢，也不用金银的装饰，只有细腻而丰富勾勒，清新自然。淡淡润色之中，那被嵌的景物便栩栩如生地展现出来。图案以青山、秀水、古木、瑞雪、花鸟虫鱼、飞禽走兽、风土人情为主，形象生动地描绘出贵州的多彩风情与美丽山水。大方漆器还有一个特色便是五彩。没有拘泥于单一的黑红相衬的传统手法，大方漆器大胆突破，在色彩调配上鲜艳夺目，富有民族气息。合理地运用嫣红、翠绿、天蓝、浅灰、乳白、深黄、姹紫，造就了大方漆器的绚丽夺目。大方是“中国民间绘画之乡”，农民画在全国享有盛誉，漆器产品吸收了大方农民画的精髓，是不可多得的艺术珍品。

大方漆器制作工艺的传承方式主要由私营作坊和国营漆器厂的技工师傅传承下来。明洪武年间，手工业中就开始有漆器制作作坊。清道光年间，大方漆器作坊遍及城内大街小巷，从业者千人以上。光绪年间，兴起冉银崇、唐天益、陈天贵等货业作坊，陈大贵在县城龙王庙处举办“大顺栈”漆器工场，有学徒10余人。民国时期先后有徐耀光、邹彦臣等集资合办的“万寿宫”漆工作坊，彭巨元的“义森公”，张伯卿的“宝光斋”，张孝先的“荣顺和”，杨仲一的“民生漆货社”等漆货铺。无牌号的作坊有肖建安、汪汉生、汪登富、杜华轩、潘玉明、朱世海、张俊明、柳从如、杜挑业等10余家，制作工艺由这些作坊主兼师傅传承，并得到了很好的发展。解放前夕，生产作坊仅剩“宝光斋”、“民生漆货社”两家。1958年组建国营大方漆器厂，组建漆器生产车间，职工发展为230人。文革期间，大方漆器生产停业。1973年大方漆器恢复生产。

大方漆器曾经一度辉煌。1915年在美国旧金山市“巴拿马太平洋万国博览会”获得“银质奖章”；1986年5月，全国漆画展评会中，大方的《龙宫奇观》《乡间小路》《石头寨》分获工艺奖、创作奖，《新娘》被列为珍品被中国美术馆收藏。1988年试制成功茅台酒盒、玉屏箫笛盒并投入生产。至1990年，大方漆器花色品种发展为400多种。1991年，大方漆器厂厂长杨少先被全国漆器质量管理协会授予“中国漆器艺术家”称号。2010年列为“国家地理标志保护产品”。2013年中国工艺美术协会授予大方“中国漆器之乡”的荣誉称号。

近年来，大方漆器工匠多次去扬州、福州考察漆器产品制作加工，在充分调查、对比、思考基础上，工匠们认为就漆器产品而言，它的根基和灵魂是彝族漆器传统技艺以及附着其上的彝族传统文化内涵，但因为现代人的生活需求、审美需求不同于往昔，漆器需要在传承技艺基础上寻求变化，比如让产品更时尚、更精致，更具有功能性。

走过千年，大方漆器在历史文化发展的长河中，经过大浪淘沙，漆器艺术传统技法与现代元素融会贯通，以一种新的经济、文化力量逐渐发展起来，将与时俱进地传播古彝文化和漆器文化，走出国门，走向世界。